4 заметки с тегом

Pink Floyd

Впервые слышу. Nick Mason Unattended Luggage (2018)

Бокс-сет с тремя своими дисками Ник Мейсон с недюжинной самоиронией назвал «Багаж без присмотра»: действительно, долгое время два номерных альбома то ли не переиздавались, то ли попросту не были никем востребованы, а третий и вовсе публикуется впервые.

Впрочем, помимо самоиронии, нужно отметить еще и изрядную долю лукавства, ибо, по большому счету, первый диск Nick Mason’s Fictitious Sports (1981) стоило бы приписать Карле Блэй (автору) и Роберту Уайатту (вокалисту), а два других — Рику Фенну: по итогам прослушивания можно словить себя на мысли, что вкладом Ника Мейсона во все три пластинки, помимо игры на ударных, является, ну, разве что имя на обложке. Впрочем, и этого немало: наверняка ведь кто-то (такой, как я) послушает бокс-сет только ради громкого имени.

Вопрос — а нужно ли? И если «Несуществующие виды спорта» на него отвечают, пусть и осторожно, но положительно (несколько приятных софт-роковых песен — почему бы и нет), то коллаборация Mason+Fenn, специализировавшаяся на производстве музыки для рекламных роликов, в двух номерных альбомах Profiles (1985) и White Of The Eye (1987) выдает, по сути, собрание восьмидесятнических телезаставок. Не спасает даже присутствие в «Профилях» Дэвида Гилмора, который делает попытку вытянуть Lie For A Lie: все равно получается трек, который бледно смотрелся бы даже на вышедшем годом ранее диске Гилмора About Face — тоже не самом выдающемся, кстати.

P.S. Вслед за коллекцией Ника Мейсона хотелось бы получить уже багаж Рика Райта, автора не то чтобы невостребованного, а скорее недооцененного.

4 сентября   Pink Floyd   Впервые слышу

Впервые слышу. Steven Wilson Last Day Of June (Original Game Soundtrack) (2017)

Стивен Уилсон в 2017 году выпустил сольник To The Bone, которым ясно дал понять, что разговоры о нем как о «новом Пинк Флойд» можно уже прекращать: ну в самом деле, сколько можно самобытного артиста считать тенью чего-то более значительного?

Только мы так подумали, как на тебе — инструментальный саундтрек к игре Last Day Of June (понятия не имею, что за игра), в котором Уилсон временами звучит как Рик Райт на Broken China, доводя вполне прозрачные аналогии до предела на треке Accept — явственном отзвуке Sweet July.

В общем-то, никаких претензий, если учесть, что та работа — безусловно интереснейшая и многообещающая — увы, оказалась последней в короткой дискографии клавишника Pink Floyd. Last Day Of June же можно считать если не сиквелом ее, то уж точно спин-оффом, продолжая множить сравнения Уилсона с предшественниками, как бы все это его ни раздражало.

2017   Pink Floyd   Впервые слышу

Впервые слышу. David Gilmour Live at Pompeii (2017)

Казалось бы, зачем слушать очередной концертник Дэвида Гилмора, если он за небольшими исключениями повторяет то, что выходило в 2008-м на Live in Gdansk или в 2007-м на Remember That Night? Судя по всему, ради ощущения причастности к историческому событию: возвращению музыки Pink Floyd в Помпеи. Однако, не зная названия, ни за что не догадаешься, в чем тут уникальность, да и несколько песен с Rattle That Lock, сыгранных неотличимо от студийных версий, не сообщают об артисте практически ничего нового.

Итак, нового тут немного, зато есть неизбывная Shine On You Crazy Diamond, есть High Hopes, есть On an Island (странное дело: нет Echoes, с которой и ассоциируется заголовок Live at Pompeii) и прочие Greatest Hits, которые свидетельствуют, увы, не только о высоком классе музыканта, но и о его старении. Дело даже не в том, что припевы собственных песен Гилмор не вытягивает (с Rattle That Lock он не без напряжения, но все-таки справился, а вот In Any Tongue уже отдал бэк-вокалистам). Речь о подборе репертуара. В третьем за десятилетие концертнике не грех было бы и отказаться от прозвучавшей уже дважды золотой классики и построить его исключительно на сольных композициях (тем более что песни из David Gilmour (1978) и About Face (1984) на live-альбомах ни разу не появлялись).

Этот ход оказался бы более рискованным с маркетинговой точки зрения и более интересным с точки зрения творческой; но Гилмора, судя по всему, устраивает роль Fat Old Sun, постепенно заходящего за горизонт. В конце концов, неслучайно же эта не самая выдающаяся песня из раннего творчества прочно вошла в его сет-лист, — и, судя по всему, она прозвучит и на следующем live. В том, что он выйдет, сомнений почти нет: артист уже пообещал не затягивать с новым альбомом, который наверняка будет поддержан очередным «стариковским туром» с обязательной фиксацией на всех возможных носителях.

2017   Pink Floyd   Впервые слышу

Впервые слышу. Is This The Life We Really Wants? Роджера Уотерса: «Заказала? Жри!»

Дождались: спустя 25 лет после предыдущего номерного альбома Роджер Уотерс выпустил Is This The Life We Really Wants? — работу, на которой совершенно неуместно ставить дату.

Причем во всех смыслах. В первую очередь — в музыкальном. На поверхности — полная — настолько полная, что это просто возмутительно — вторичность альбома. Слушаешь и ушам не веришь: это же темы, почти сплошь надерганные с дисков Pink Floyd периода 1975-1983 годов. Практически в каждой опубликованной до релиза композиции явственно слышался кусок того или иного классического альбома, а полный вариант диска, вышедший сегодня, добил окончательно. Ни одного нового звука, ни одного свежего приема, все то же нытье вместо пения, все та же нота через октаву, все то же переключение радио в помещении, обязательный ядрёный взрыв в кульминации… В текстуальном плане — это все тот же Уотерс, рассказывающий о жестоком и несправедливом мире с наглыми и беспринципными политиками: все та же злость и желчь, что и в 1983-м, 1987-м, 1992-м… NEW! Теперь и в 2017-м!

Безусловно, интересно сравнивать последние работы основных участников Pink Floyd. В Rattle That Lock хватает оглядок на прошлое, которые, впрочем, сдобрены осторожными экспериментами — в том числе с джазом (не буду говорить об их уместности: достаточно того, что они есть), а The Endless River вообще можно счесть кратким изложением дискографии группы (при желании там можно услышать кошмарно огромное количество засекреченных фишек, из-за чего, кстати, я его слушаю до сих пор достаточно часто). Но даже в этой коротенькой ностальгической цепочке Is This The Life We Really Wants? выглядит явным перебором, лобовым копированием всех полюбившихся автору наработок с эгоистичным посылом к аудитории: «Заказала? Жри», как говорила героиня одного из ситкомов.

Ну что ж, аудитория жрет. И тихонько пятясь к выходу, просит... фестала.

2017   Pink Floyd   Впервые слышу